El Rincón del Piano: APUNTES SOBRE BEETHOVEN POR VARIOS AUTORES

PAUL HENRY LANG (Music in Western Civilization)

[La música de Beethoven] fue la encarnación de fuerza e integridad. En estos sonidos no existe nada del tejido de sentimientos ensoñadores que ejerce tal fascinación en el lirismo musical de los románticos; las emociones en dichos sonidos son concebidas por intenciones completamente conscientes, gobernadas por ideas, por eso su unidad sin precedente. La principal impresión que crean es de grandeza. Ningún otro músico se ha acercado a esta fuerza de voluntad gigantesca e irreductible; ningún otro ha obligado una naturaleza tan impetuosa y demoniaca a seguir los dictados de su voluntad bajo cualquier circunstancia, convirtiendo así sus energías en un poder creativo total.

Cuando Beethoven llegó a Viena, la atención se concentraba en el…problema universal de la libertad social. Siempre existe algo en él que lo eleva sobre su destino personal; el fue el poeta del ideal. En este idealismo el se identificó con el centro de gravedad de su época, que propugnaba por un progreso amistoso hacia la realización de la dignidad, la libertad y la belleza del hombre, la cual realmente creía capaz de alcanzar… El es el hombre universal y eterno que vive la gama completa de la experiencia humana, es el hombre común, no salvado por la misericordia humana sino por su eterna humanidad, la cual destruye a Satanás.

CLAUDIO ARRAU

Para mi, Beethoven siempre ha representado el espíritu de el hombre victorioso, [un] mensaje de interminables conflictos concluyendo con la victoria de la renovación y el renacimiento espirituales. En el sentido de que su vida fue una lucha existencial por la supervivencia, Beethoven es contemporáneo nuestro. En el sentido de que sojuzgó tanto su vida como su arte para alcanzar las alturas máximas de la creación y la transfiguración, perdurará siempre que subsista en la tierra el instinto del hombre por prevalecer. Pero no me agrada Beethoven como persona.

HAROLD SCHONBERG SOBRE SU EJECUCIÓN AL PIANO

A los 12 años tocaba ya el Clave Temperado de Bach.

Lograba efectos orquestales en el piano.

Sus sonatas no necesariamente están concebidas en términos del piano en sí, sino en términos de una idea expresada en forma. Algo de su escritura para piano puede ser muy difícil, pero no es necesariamente “pianística.”

Su pianismo era avasallador, no tanto porque fuera un gran virtuoso, sino porque tenía una pasión y profundidad notables.

Representaba algo sin precedente en Viena, una fuerza elemental, primaria, descortés que se vertía sobre el piano en total libertad y confianza.

[Mostraba] una expresión fiera. Beethoven golpeaba a morir los pianos.

Producía nuevos efectos para su época, rompía con todas las reglas, usaba una paleta de sonido extraordinariamente amplia y era altamente expresivo en su ejecución.

Tocaba “como compositor”. Schindler menciona que sus ejecuciones dejaban mucho que desear “en el plano de pura ejecución, pero cualquier música ejecutada por sus manos parecía sufrir una creación nueva. [Efectos] producidos por estilo legato uniforme.”

Con frecuencia lanzaba notas separadas, produciendo así el efecto de una fuente lanzando agua hacia todos lados, en fuerte contraste con los pasajes melódicos que también preservaba.”

También usaba el pedal en mayor medida de lo acostumbrado. Czerny dice que “lo usaba mas de lo indicado en sus obras.”

SONATA EN LA BEMOL MAYOR OP. 110

Obra compuesta en 1821, fue concluida el 25 de diciembre, al mes siguiente de publicarse la sonata op. 109. Se publicó en agosto de 1822.

I. Moderato cantabile, molto espressivo